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video installation / 1 channel / 4 min / 2009
With the collaboration of: Andriana Meyer
[English]
It is said that Hitchcock always wanted to film “Rear Window” in a natural location but finally did it in an artificial stage setting, which was the largest setting Paramount had ever built back then. The film industry was always prodigal in fictitious architecture. In the present the reality seems to be built as an enormous setting in which the society of spectacle unfolds and shines… welcome to the desert of the real. The photographs of this series refer to this paradox.
These images were taken in different cities around the world with a photo and a video camera. In Madrid, the security guards of the building I was filming, were alerted by its own surveillance cameras. They approached and interrogated me and I lied like a rug as I spoke of the evening afterglow, the reflection of the moon in the windows of this spectacular building and finally they were convinced that their building was an architectural jewel that had to be shown to the world. But in reality I was spying on them and did not photograph the architecture but the people in the building, where their transparent walls permitted me to peak inside.
[Spanish]
Se dice que Hitchcock siempre quiso rodar “Rear window” en locaciones naturales pero finalmente lo hizo en el decorado artificial más grande que la Paramount había construido hasta entonces. El cine siempre fue pródigo en arquitecturas ficticias. En el presente la realidad parece construirse como un enorme plató en el cual se despliega y resplandece la sociedad del espectáculo…bienvenidos al desierto de lo real. Las fotografías de esta serie hacen referencia a esta paradoja.
Estas imágenes fueron tomadas en distintas ciudades del mundo con una cámara de fotos y una de video. En Madrid, los guardias de seguridad del edificio que fotografiaba -alertados por sus propias cámaras de vigilancia- me abordaron para interrogarme, les mentí como un bellaco, hablé de la luz crepuscular, del reflejo de la luna en los cristales y se convencieron de que su empresa había producido una joya arquitectónica que tenía que ser mostrada al mundo, pero en realidad los estaba espiando, no fotografiaba la arquitectura sino a las personas a quienes las paredes transparentes del edificio me permitían fisgonear… vigilaos los unos a los otros.
Es esta mirada vouyerista y de nocturnidad la que convierte el registro de anodinas escenas – ejecutivos, administrativas y señoras de la limpieza en sus tareas- en micro relatos. En este punto cabría imaginar que, como en “Rear window”, alguna pasión furtiva o algún crimen está por cometerse. Después de todo, estoy casi seguro de que si Hitchcock rodara hoy su película no necesitaría un “decorado artificial”.
VIDEO
